Récapitulatif de l’épisode 8 de The Rings of Power : « Alloyed »

Le changement est une valeur neutre. Je l’ai déjà dit, et je le répète. Le processus d’adaptation du matériel source au nouveau matériel, d’un support à un autre, est délicat et complexe et susceptible d’être mal compris par à peu près tout le monde. Les livres ne sont pas des films, les livres ne sont pas la télévision, et bon sang, le cinéma n’est pas la télévision ; ce sont des médias distincts avec des forces, des faiblesses et des exigences distinctes. En s’adaptant l’un à l’autre, le changement d’origine est nécessaire pour s’adapter aux forces et aux faiblesses et aux exigences de la destination. Le passage du temps et l’émergence de nouvelles normes sociales sont deux facteurs qui méritent d’être pris en considération. Et bien sûr, il faut tenir compte des goûts et des talents des artistes impliqués.

N’importe lequel de ces points, et encore moins tous ensemble, sert à expliquer pourquoi les altérations sont, en fin de compte, simplement des altérations, ni bonnes ni mauvaises en elles-mêmes. La question n’est pas « Est-ce que cette adaptation a changé quelque chose ? Ont-ils amélioré les points forts du matériel source ? Ont-ils amélioré le matériel source en général ? Étaient-ils fidèles au ton et aux thèmes du matériel source ? Ont-ils rendu l’adaptation plus forte qu’une transposition plus directe et littérale d’un médium à l’autre ne l’aurait été ?

Nous sommes enfin arrivés au bout de Le Seigneur des Anneaux : Les Anneaux de Pouvoirla première saison de JD Payne et Patrick McKay, et nous avons nos réponses. Les changements étaient-ils Les anneaux de pouvoir fait au matériel source de JRR Tolkien bénéfique, étant donné le nouveau média impliqué ? Non ils n’étaient pas. Ont-ils amélioré les points forts du matériel source ? Non ils ne l’ont pas fait. Ont-ils amélioré le matériel source en général ? Non ils ne l’ont pas fait. Étaient-ils fidèles au ton et aux thèmes du matériel source ? Non ils n’étaient pas. Ont-ils rendu l’adaptation plus forte que ne l’aurait été une transposition plus directe et littérale d’un médium à l’autre ? Non ils ne l’ont pas fait.

Je vais résumer l’intrigue de cet épisode culminant aussi brièvement que possible. Tar-Míriel et Elendil rentrent chez eux à Númenor après leur échec en Terre du Milieu, pour découvrir que son père, le roi, est décédé; Pharazôn a réuni un grand nombre d’artisans, dont la fille non canonique d’Elendil, Eärien, pour fabriquer une tombe statuaire digne du défunt monarque.

Nori et les autres Harfoots de son équipage traquent le Meteor Man, découvrant qu’il a été attaqué par les trois cinglés vêtus de blanc qui sont clairement au service de Sauron, qu’ils croient en effet que le Meteor Man est. Les hijinks s’ensuivent; Le chef Harfoot Sadoc Burrows est tué; Nori éveille le Meteor Man à sa vraie nature, qui est bonne, et il réduit les trois malfaiteurs à des squelettes fabriqués à partir de papillons de nuit. (Ah, il y a cette fameuse expertise du canon de Tolkien pour laquelle Payne et McKay ont obtenu ce travail, je suppose.) Il est assez clair à la fin de l’épisode, au cours duquel il part pour la région extrême-orientale de Rhûn, que le Météore L’Homme, alias l’Étranger, est Gandalf le Gris. Oui, cela place son arrivée en Terre du Milieu des milliers d’années avant son arrivée canonique; non, le spectacle s’en fout.

LOTRTROP EP 8 ÉQUITATION DE GALADRIEL

Enfin, Galadriel et Halbrand arrivent dans Eregion et/ou Lindon — Elf-land, selon le cas ; encore une fois, la série ne semble pas s’en soucier – où les médecins Elf guérissent Halbrand de ses blessures. Il se fait immédiatement plaisir à Celebrimbor, lui apprenant à utiliser le seul morceau de mithril qu’Elrond a récupéré de Khazad-dûm pour former des alliages avec lesquels il peut fabriquer les dispositifs magiques dont il a besoin pour préserver la vie des Elfes sur la Terre du Milieu. Une forme circulaire est préférable pour que la magie du métal puisse se réfracter sur elle-même ; après un examen plus approfondi et un raffinement du processus, un objet circulaire plus petit, un anneau, est réglé, devenant finalement trois anneaux à des fins d’équilibre.

Pendant ce temps, Galadriel consulte les archives locales pour découvrir que Halbrand n’est pas du tout le roi des Terres du Sud. Pratiquement instantanément, il révèle qu’il est en fait Sauron et tente de tenter Galadriel dans une alliance de mariage. Elle le rejette et il part. Elle retourne à Celebrimbor et Elrond et les avertit de ne plus travailler avec Halbrand s’il refait surface, bien que pour des raisons inconnues, elle ne dise pas « parce qu’il baise Sauron ». Elrond le découvre tout seul mais ne dit rien non plus. Pendant ce temps, Celebrimbor et ses artisans conçoivent les Trois Anneaux pour les Elfes, tandis que Halbrand/Sauron atteint la périphérie du Mordor.

La fin.

Putain ça.

Là – c’est l’étendue de la colère que je vais exprimer à propos de cette finale de ce spectacle, qui est finalement beaucoup trop dopey pour s’énerver. Explicitement choisis pour diriger la folie d’un milliard de dollars de Jeff Bezos pour leur expertise dans le canon malgré leur manque total d’expérience dans le cinéma ou la télévision, les créateurs JD Payne et Patrick McKay n’ont montré ni l’un ni l’autre.

Leur prétendue connaissance du légendaire de Tolkien ne signifie rien quand ils ont changé pratiquement tous les détails connus de ce légendaire. Le sort d’Isildur, qui coupe l’Anneau pour la main de Sauron après la bataille finale de la Dernière Alliance des Elfes et des Hommes, est toujours traité comme un mystère au lieu d’une fatalité. Gandalf est maintenant présent en Terre du Milieu au Second Age. Galadriel est directement responsable de l’essor de Sauron et de la création du Mordor. Elrond et Galadriel sont tous deux complices de la dissimulation de l’émergence et de l’identité de Sauron. La collaboration de Celebrimbor et Sauron sur les Anneaux de Pouvoir a duré environ cinq jours et a conduit à la création non pas des Sept Anneaux pour les Nains ou des Neuf Anneaux pour les Hommes – les Anneaux sur lesquels Sauron prévoyait d’avoir un contrôle direct grâce à sa création prévue du Un Anneau pour les maîtriser – mais à la création des Trois Anneaux pour les Elfes, dont il est démontré ici qu’ils ont été fabriqués en premier au lieu du dernier, un prototype au lieu d’un dernier recours.

LOTRTROP EP 8 LES TROIS ANNEAUX ELFIQUES

Rien de tout cela n’est fidèle aux livres, mais plus important encore, rien de tout cela n’a de sens pour l’histoire, rien de tout cela n’améliore le matériel source, rien de tout cela n’est fidèle aux thèmes et au ton de Tolkien, rien de tout cela ne rend l’adaptation plus forte . Mystères bon marché au lieu de grandeur et de terreur. Dissimulations désespérées au lieu d’orgueil et de tragédie. Nostalgie chausse-pied du travail supérieur de Peter Jackson au lieu de forger une nouvelle voie à partir de matériaux frais. Un manque total de confiance dans la narration du Second Âge de Tolkien, remplacé par des rythmes d’histoire pat, par cœur, d’un millier d’esprits inférieurs. De haut en bas, rien de tout cela ne fonctionne, du tout.

Et quel gâchis. Quel gaspillage de ressources, arrosé par le problème par l’homme le plus riche ou le deuxième plus riche du monde (je n’ai pas vérifié où il se classe aujourd’hui) au lieu d’une perspicacité artistique, dont les riches manquent par nature. Quel gaspillage de talent d’acteur – Joseph Mawle, Daniel Weyman, Morfydd Clark, Robert Aramayo, Lloyd Owen, tous faisant de leur mieux avec ce qu’ils ont reçu, méritant tous tellement plus. Quelle perte de temps et d’attention des téléspectateurs, dont beaucoup sont issus du fandom de Tolkien, avides de voir une adaptation d’un travail auparavant marginal, mis en place en opposition au supérieur Maison du Dragon (Andor et Entretien avec le vampire le dépasse également à pas de géant bien qu’il n’y ait pas d’argent à gagner dans ces comparaisons) par des spécialistes du marketing cyniques et des critiques mous qui présentent le travail de Tolkien comme une sorte d’alternative proto-hopepunk à la prétendue cruauté gratuite de Martin. Et non, la performance de Fiona Apple du poème des Anneaux de Tolkien au générique de fin n’est pas suffisante pour le racheter. Et avec autant d’argent dirigé vers un produit avec ce petit gain, je ne crois pas qu’il y ait de la place ou une incitation à grandir et à changer à l’avenir.

Les anneaux de pouvoir est une déception écrasante.

Sean T. Collins (@theseantcollins) écrit sur la télévision pour Pierre roulante, Vautour, Le New York Timeset n’importe où qui l’aura, vraiment. Lui et sa famille vivent à Long Island.


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